Франческа Гааль - звезда довоенного кинематографа

Сегодня, пожалуй, только профессионалам-киноведам что-то говорит имя киноактрисы Франчески Гааль (1904–1973), а в 1930-е годы музыкальные кинокомедии с ее участием, «Паприка» (1932 г.), «Чиби-проказница» (1934 г.), «Петер» (1934 г.), «Маленькая мама» (1935 г.), пользовались всеевропейской известностью, и немало видных режиссеров считали за честь пригласить ее сняться в своих фильмах. Мало кто, например, вспомнит, что 85 лет назад, 20 января 1936 г., на экраны австрийских кинотеатров вышла незатейливая, но тепло принятая зрителями комедия «Катерина» о любви горничной и миллионера, один из последних фильмов, где было разрешено сниматься актерам — не арийцам.

Биография Франчески Гааль неплохо изучена, книга о ней, подготовленная киноведом Анной Гереб, вышла и на русском языке.
В 2014 г. в Государственном центральном театральном музее им. А.А. Бахрушина прошла посвященная ей выставка, организованная при поддержке Венгерского культурного центра в Москве и его тогдашнего директора Андраша Барани. Однако ни историкам кино, ни поклонникам ее творчества почти ничего неизвестно о приезде Франчески Гааль летом 1945 г. в Советский Союз и выраженном ею желании остаться в СССР для постоянной работы на киностудиях Москвы и Ленинграда.

На 1919 год пришлась первая роль Фанни в немом кино. Однако славу ей принесло кино звуковое. Сначала это были фильмы, снятые в Венгрии, а в 1932 г. Франческа Гааль (к этому времени зрители знали ее уже под таким именем) подписала контракт с одной из германских киностудий. Ее роль в музыкальной комедии «Паприка» 1932 г.принесла ей международную известность. Однако через год, с приходом к власти нацистов, контракт был расторгнут и Фанни пришлось покинуть Германию. Она обосновалась в Австрии, и именно на эти годы пришелся пик ее карьеры. Неповторимый образ веселой и неунывающей курносой девчонки, похожей на лохматого мальчишку, был настолько популярен в середине 1930-х, особенно в Центральной Европе, что молодые женщины одевались как она в своих фильмах и красили брови в желании походить на Франческу Гааль.

Г.М. Пушкин переадресовал просьбу актрисы непосредственному начальнику, заместителю наркома иностранных дел Владимиру Георгиевичу Деканозову (1898–1953), курировавшему венгерское направление. Тот запросил мнение председателя Всесоюзного общества культурных связей с заграницей (ВОКС) Владимира Семеновича Кеменова (1908–1988), госкомитета по кинематографии и не в последнюю очередь наркома госбезопасности Всеволода Николаевича Меркулова (1895–1953), известного театрала, который в свободное от основной работы время любил пописывать пьесы, пока узнавший об этом Сталин строго не призвал его заниматься своим делом (одна из них даже шла перед войной на сценах московских театров под псевдонимом, который выбрал автор, — Всеволод Рокк). Меркулов сообщил Деканозову (кстати, оба через восемь лет в декабре 1953 г. будут расстреляны в один день вместе с Лаврентием Берией и другими людьми из его близкого окружения), что компромата на Гааль нет, и НКГБ не возражает. В госкомитете по кино тоже по большому счету не возражали с той лишь оговоркой, что положительный ответ по поводу ее работы на одной из киностудий дать трудно, ведь Гааль не владеет русским языком.

Все-таки актрису решено было пригласить — по линии ВОКСа. Сославшись на позицию Меркулова и комитета по кинематографии, Деканозов 23 мая информировал о деле второго человека в государстве — Вячеслава Молотова: «Исходя из того, что Фр. Гааль принадлежит к кругам влиятельной интеллигенции Венгрии, в силу чего ее посещение Советского Союза может явиться полезным, считаю целесообразным решить вопрос о ее приглашении посетить Советский Союз положительно». Вопрос же о возможности привлечения ее к работе в СССР на одной из киностудий, продолжал он, можно будет решить позже. Молотов не возражал.

Приехав в СССР как гостья ВОКСа во второй половине июля 1945 г., Франческа Гааль провела более месяца в СССР, побывала в Москве, Ленинграде и Киеве. Отчет о ее пребывании в Ленинграде в течение пяти дней датирован 30 августа — если Гааль искала работы в СССР, то ее соотечественник всемирно известный философ левого толка Дердь Лукач (1885–1971), тоже выходец из будапештского еврейства, именно в этот день упаковывал в Москве последние чемоданы и тюки с книгами, чтобы на следующий день навсегда уехать из СССР на родину. Франческа побывала на киностудии «Ленфильм», осмотрела некоторые достопримечательности города, встретилась с актерами, посетила театральные спектакли и кинопоказы. Причем всем своим собеседникам говорила о желании работать в СССР. Директор ленинградского Большого драматического театр режиссер Лев Рудник предложил ей играть в своем театре, не согласовав этого вопроса с инстанциями, за что получил выговор. Гааль призналась своим сопровождающим, что приехала в СССР именно с коммерческой целью: она хочет сниматься в кино и получать гонорары в валюте. Она сама признавала, впрочем, в беседах, что съемки в советских фильмах затруднены из-за незнания ею русского языка.